從“鬧海”到“出海”，“哪吒”爆火背后的“密碼”

最近，國產動畫電影《哪吒之魔童鬧海》攪動銀幕，一躍沖天，屢屢刷新中國電影、世界電影票房紀錄，成為票房與口碑雙豐收的爆款。小小哪吒何以如此火爆？本期，我們聚焦《哪吒2》在全球票房取得的成績，從技術進步、傳統文化賦能等方面，帶讀者了解影片制作背后的故事。

“魔童”哪吒何以風靡

本報記者 吉卓珊

截至2月27日，《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）全球票房（含預售）突破140億元，不僅領跑中國電影票房，更成為全球動畫電影票房榜榜首，刷新了全球單一電影市場最高票房紀錄。

哪吒，這個腳踏風火輪、手持乾坤圈、腰纏混天綾的神話人物，從今年新春開始，頻創神話。

《哪吒2》圈粉的背后，是中華優秀傳統文化提供的深層動能，是改革推動文化生產力的持續解放，是技術進步與產業升級的水到渠成，是中國文化軟實力崛起的具體體現。正如《哪吒2》導演餃子所說：“沒有捷徑，只有死磕。”138家公司、4000多人的團隊以“死磕”精神耗時5年，讓中國動畫產業完成了從“我命由我不由天”到“若前方無路，我便踏出一條路”的突破。《哪吒2》是中國動畫產業織造的“萬鱗甲”，讓世界看到了一幅中國文化新圖景，也為中國動畫產業發展蹚出了一條協作、融合之路。

《哪吒2》取材于中國神話故事，它滿足了觀眾對傳統題材現代表達的需求。制作團隊通過構建復雜的角色關系、豐富的故事情節，在影片中探討了自我認同、反抗權威、親情沖突、責任感等主題，引起全球觀眾的共鳴。中國電影評論學會會長饒曙光表示，《哪吒2》敘事精妙之處在于其能夠平衡神話的宏大敘事與貼近人性的情感表達，正是這種植根于傳統又與現代觀眾共鳴的雙重性，展現了它的藝術高度。

《哪吒2》能獲得如此成功，還在于它從中華優秀傳統文化中汲取靈感，準確對接當下觀眾的情感與價值觀。影片中多處細節融入了中國傳統文化元素，哪吒與敖丙由“混元珠”一分而來，他們的命運交織，展現了陰陽互補、和諧共生的中國傳統哲學思想。影片里還“藏”著不少文物寶藏，比如，結界獸的形象設計取材于三星堆遺址出土的金面銅人頭像，東海龍王敖光的武器設計融合了商朝的青銅刀等元素……這些元素不僅豐富了影片的內涵，也讓觀眾感受到中華傳統文化的魅力。

如果說對傳統文化的傳承與創新是《哪吒2》打動全球觀眾的底層邏輯，那么技術加持則讓這部古老神話故事煥發新生。《哪吒2》全片2400多個鏡頭中，特效鏡頭超1900個。特別是影片中“蛟龍入海”的場景，運用了創作團隊自主研發的“動態水墨渲染引擎”技術，使3D動畫首次實現毛筆在宣紙上暈染滲透的實時模擬，讓“蛟龍入海”的場景既保留古典意境，又充滿未來感。在特效技術的加持下，中國神話故事不再是抽象的概念，而是轉化為活靈活現的視覺形象，降低了海外觀眾的理解門檻。

《哪吒2》成功的背后，還有國家對文化產業的支持，其中包括稅收政策支持。據了解，當前國家對文化產業的稅收支持涵蓋了增值稅、企業所得稅、文化事業建設費等多項稅費，形成了符合文化產業特點的一系列稅費支持政策，提升了文化企業的發展信心。

當腳踏風火輪、手持乾坤圈的“哪吒”走出國門時，他承載的不僅是角色的命運轉折，更是對中國文化創造活力、魅力與實力的生動展示。我們期待，未來會有更多中華文化IP火起來，走出中國，走向世界。

“石化版”石磯娘娘是怎樣制作的

本報記者 郭勇 黃衛華 通訊員 劉丹婷 張勇

“銅鏡銅鏡，誰是方圓十里最漂亮的女人？”“是你，我的主人。”“你在敷衍誰呢！”《哪吒2》中石磯娘娘與銅鏡這段逗趣的對話承載了觀眾的笑點。觀眾可能不知道的是，影片中“石化版”石磯娘娘和銅鏡都是山東新視覺數碼科技有限公司制作的。

山東新視覺數碼科技有限公司是一家文化創意與IT科技融合發展的高新技術企業，公司副總經理、哪吒項目總負責人孫梁天表示，《哪吒2》中有130余個人物形象、道具等元素是新視覺公司制作的，其中就包括“石化版”石磯娘娘，還有銅鏡。

石磯娘娘在影片中有3個形態，“石化版”石磯娘娘體型巨大。為了呈現最完美的效果，孫梁天和同事綜合考慮了體態、皮膚、雀斑等細節，打磨了20多個版本，“石化版”石磯娘娘才與觀眾見面。

與石磯娘娘一同出場的銅鏡，被網友戲稱為影片中的DeepSeek。孫梁天說，銅鏡的外觀設計參考了中國古代青銅鏡，銅鏡周邊還加入了回紋圖案。“大家如果仔細看的話，會發現銅鏡上每個回紋圖案都是不一樣的，這些圖案是我們團隊修改了十幾個版本才完成的。”孫梁天說。

另外，新視覺公司還參與了東海龍王敖光的武器龍牙刀的制作。龍牙刀由導演團隊提供設計靈感，刀身以商周青銅器上的夔龍紋為靈感，細節部分參考了同時期的商玉刀等文物式樣。孫梁天表示，制作龍牙刀最難的就是平衡神話感與實用性——既要體現龍牙刀的霸氣，又不能過于浮夸。為了體現武器的東方神韻，他們甚至還研究了古代鍛刀工藝，最終通過3D建模做出龍牙刀金屬鍛造的光澤感。

在《哪吒2》130余個元素的制作中，新視覺公司盡可能將中國傳統文化元素融入其中，每個元素短則打磨半個月，長則四五個月，累計修改近千次，最終打造出經得起市場檢驗的高品質畫面。

多年的技術積累是新視覺公司敢于接受《哪吒2》這類高難度任務的底氣。從2003年參與制作國內首部數字影片《圓明園》到如今參與《哪吒2》制作，新視覺公司始終把打牢技術基礎放在首位。

多年來，濟南市稅務部門針對新視覺公司的研發特點，延伸服務鏈條，協助企業搭建稅務風險管理框架，完善研發費用歸集、項目分賬核算標準化流程，幫助企業依法依規享受政策紅利，規避潛在涉稅風險。孫梁天表示，去年新視覺公司共享受研發費用加計扣除120余萬元，企業將繼續立足中華優秀傳統文化，通過管理和技術創新雙輪驅動，讓更多優秀作品綻放光彩。

宋徽宗畫作中的仙鶴“飛”進電影銀幕

顧芯瑤 東籬

《哪吒2》中除了有精彩的故事情節，許多恢宏的特效場景也讓觀眾大飽眼福，直呼“過癮”，電影中很多充滿東方美學特效的畫面，是由上海紅鯉文化傳播有限公司制作的。

上海紅鯉文化傳播有限公司成立于2017年，是一家專注于CG動畫制作與研發的公司，近幾年參與了《姜子牙》《風語咒》《新倩女幽魂》等動畫和游戲的制作，同時也是電影《哪吒1》和《哪吒2》的制作企業之一。

紅鯉文化公司首席執行官戈弋表示，《哪吒2》中有很多畫面是該公司制作的，相較《哪吒1》，《哪吒2》整個影片的寫實度和畫面制作細節都有了明顯提升，視覺效果更加震撼。在電影場景的構建上，融入了很多傳統文化元素。特別是玉虛宮外景畫面的設計，制作團隊參考了宋徽宗的畫作《瑞鶴圖》，讓作品中的仙鶴“飛”進了電影院。影片中捕妖隊回到玉虛宮時，有兩只仙鶴落在玉虛宮屋頂的鴟吻上，還有很多仙鶴在空中盤旋，這就是《瑞鶴圖》中的畫面。戈弋介紹，在中國傳統文化中，鶴是祥瑞意象的代表，這個場景借鑒《瑞鶴圖》，一方面展現了祥瑞降臨的寓意，另一方面體現了玉虛宮作為仙界權力中心的莊重與威嚴。

影片中許多畫面的制作，都運用了先進的技術。比如非常唯美的“混沌星云”畫面，雖然整個畫面只有3秒，卻是整個團隊耗費一年半時間制作的。團隊在畫面的色彩構成中加入中式水墨色彩，運用粒子特效、水墨渲染等技術，使冰冷的數據流淌出東方美學的韻律，完美呈現在影院銀幕上。

蘊含東方元素的特效畫面給觀眾帶來一場視覺盛宴，讓《哪吒2》在本土市場大獲成功后，在海外也掀起了觀影熱潮。在影片一幀幀特效畫面里，中國動漫的科技和產業實力展現得淋漓盡致，不少外國觀眾表示，這部動畫的視覺效果令人驚嘆。

“《哪吒2》受到全球觀眾的喜愛，我們非常自豪。紅鯉文化公司成立8年來，始終堅持以高科技賦能動畫，用心雕琢每一個項目。從公司初創至今，除了自身的努力，稅務部門也給予了我們很大的支持。”戈弋說，最近上海市稅務部門還送來了稅費政策指引手冊，稅務干部為公司講解經營中可能遇到的涉稅費問題。

針對紅鯉文化公司等動畫企業的特點，上海市稅務部門還搭建了企業全生命周期稅務支持機制，不僅系統梳理形成稅費政策清單，精準釋放政策紅利，還開展涉稅合規輔導，通過電話、征納互動平臺等幫助企業規范賬務處理，規避涉稅風險，引導企業合規經營。

非遺呼麥為“鼎”而“呼”

任征 李耀偉 陳麒佰

在《哪吒之魔童鬧海》中，可將生靈煉化為仙丹的天元鼎是觀眾熱議的法器之一。電影放映時，天元鼎下降時渾厚宏大的嗡嗡聲響徹影院，不少觀眾說“聽到這個聲音瑟瑟發抖”“壓迫感十足”。

天元鼎出場時的配樂，是中國傳統民族藝術、世界級非物質文化遺產——呼麥，這段聲音的配樂者是蒙古族青年音樂人哈拉木吉。近日，本報記者采訪了哈拉木吉，請他分享在《哪吒2》中為“鼎”而“呼”的故事。

哈拉木吉說，去年12月，他接到了《哪吒2》的配樂邀請。在配樂之前，他不知道電影的具體劇情，當時在錄音棚錄了幾遍，自己覺得不滿意，就請制作方發來了天元鼎降落的一個片段。“我能懂導演的意思，導演要的是一個很巨大的東西緩緩降落時發出的聲音。”哈拉木吉認為，這次配樂的難點是要呈現天元鼎降落時的震撼感，他反復錄了十幾遍，最終決定用低音呼麥與高音呼麥結合的唱法來配樂。這種唱法難度較大，需要不斷調整口腔、喉嚨和腹腔的發聲位置。“低音呼麥的厚重感就像天元鼎散發出的強大力量，高音呼麥的穿透力又為其增添了神秘色彩，兩者結合起來很有沖擊力。”哈拉木吉說。

參與《哪吒2》的配樂，不僅讓哈拉木吉在音樂道路上邁出了重要一步，也為呼麥的傳播提供了一個廣闊的平臺。在他心中，呼麥是蒙古族人民與大自然對話的方式，更是民族文化的瑰寶，他非常熱愛這項藝術，通過《哪吒2》有更多人了解了呼麥，他很高興。

這顆熱愛的種子，在哈拉木吉8歲時已經種下。2007年，8歲的哈拉木吉開始學習馬頭琴。一次偶然的機會，他看了一場呼麥表演，臺上的人一邊拉著馬頭琴一邊演唱呼麥，瞬間震撼了他的心靈。“那種感覺太酷了！我當時就想，以后我也要像他們一樣。”

初中畢業后，哈拉木吉報考了內蒙古藝術學院附中，開始系統學習呼麥。2018年，他考上中央民族大學音樂表演專業少數民族英才班呼麥方向，成為中央民族大學呼麥專業唯一的學生。在大學，他深入學習理論知識、演唱技巧，還積極參加各種演出和比賽。

哈拉木吉說，為天元鼎配樂，對他來說是一次新的嘗試。近幾年他一直在思考怎樣將傳統音樂與現代音樂融合，比如在呼麥中融入搖滾元素，讓呼麥突破傳統的表演形式，讓更多年輕人關注和喜愛。

■觀影看臺

■破敗的陳塘關上，申公豹說完“家人已逝，我沒有什么好留戀的了”之后，手持雷公鞭，縱身一躍，獨自迎戰三大龍王和百萬妖族。這一躍，如黑色閃電般犀利，把人們心中申公豹的“反派”形象擊得粉碎；這一躍，猶如千軍萬馬般震撼，告訴我們哪怕前路再難也要勇往直前。

（國家稅務總局湖南省稅務局 羅舜愛）

■認真才能出好戲。《哪吒2》把中國傳統文化元素融入每一幀畫面，比如被觀眾戲稱為“顯眼包”的一對結界獸，設計靈感來自三星堆遺址出土的金面銅人頭像，讓三千年前的古蜀文明在光影中煥發了生機。

（國家稅務總局四川省稅務局 陳永康）

■《哪吒2》中的嗩吶配樂讓我印象深刻。嗩吶音調高亢，被稱為“炸場之王”，這種極具爆發力的音色，恰如哪吒一聲“我命由我不由天”的吶喊，展現出一種逆轉乾坤、倒反仙魔的無畏勇敢。

（國家稅務總局廣東省稅務局 徐斌）

■“你是誰只有自己說了才算！”哪吒雖背負“魔童”命運，卻不屈服于命運，在與命運抗爭中實現突破與成長。我們也要有這份勇氣，在工作和生活中保持初心，奮斗不息。

（國家稅務總局靈璧縣稅務局 李文靜）

■真正的成長不僅要沖破外界枷鎖，更要掙脫內心禁錮，這是敖丙的蛻變帶給我的思考。當我們以勇氣為刃，斬斷怯懦與偏見時，才能走出一條光明坦途。

（國家稅務總局鄭州航空港經濟綜合實驗區稅務局 朱珈琳）