“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)叩開世界的大門”

本報(bào)記者 張中藝

霸道總裁瑪麗蘇，無限升級(jí)修仙流？說到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，許多人的印象還停留在這些常見的“套路”上。實(shí)際上，今天的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已不再是“圈地自萌”的小眾文學(xué)。

根據(jù)中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的《2022中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化、精品化進(jìn)程明顯加快。它不僅在國內(nèi)擁有5億讀者群，更在海外“攻城略地”，已有超過1.5億的用戶，實(shí)現(xiàn)了墻內(nèi)墻外開花都“很香”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前發(fā)展情況如何？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化價(jià)值和產(chǎn)業(yè)價(jià)值體現(xiàn)在哪里？中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海為何能走得如此順利？近日，本報(bào)記者專訪了中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘。

■ 當(dāng)我們談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)，我們在談?wù)撌裁?/strong>

今天，我們常常提及“網(wǎng)文”或者其全稱“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，卻少有人能準(zhǔn)確地定義它究竟是一種什么樣的文學(xué)形態(tài)。

為回答這個(gè)問題，何弘追溯到了文學(xué)的起源。早期的文學(xué)形態(tài)主要是通過口頭傳播、押韻好記的詩歌。后來文字產(chǎn)生，特別是雕版印刷技術(shù)發(fā)明，傳播方式的變化帶來了文學(xué)的極大繁盛，小說也在這一時(shí)期達(dá)到頂峰。從口頭傳播到紙媒傳播再到今天的網(wǎng)絡(luò)傳播，文學(xué)載體和傳播方式不同，與之相適應(yīng)的文學(xué)形態(tài)必然隨之變化。

但何弘強(qiáng)調(diào)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)絕不是簡單地把傳統(tǒng)文學(xué)樣式搬到網(wǎng)上，而是形成了自己的文本特點(diǎn)，成為一種新型的文學(xué)樣式。比如，故事性強(qiáng)、交互性強(qiáng)、代入感強(qiáng)。

目前普遍認(rèn)為，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)軔于1998年。那一年，臺(tái)灣作家痞子蔡的《第一次親密接觸》在網(wǎng)絡(luò)上爆火。何弘說，早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，主要由文學(xué)愛好者自發(fā)參與，不帶盈利目的，影響范圍也有限。

2003年，起點(diǎn)中文網(wǎng)開啟在線付費(fèi)閱讀模式，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)找到了可以盈利的商業(yè)模式。此后，資本大規(guī)模入局，各類付費(fèi)閱讀網(wǎng)站紛紛建立，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作轉(zhuǎn)向商業(yè)化發(fā)展模式。

“從2003年到黨的十八大召開前這段時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在商業(yè)模式推動(dòng)下野蠻生長，發(fā)展迅猛。”何弘說，我們今天所熟知的玄幻、修仙、言情等網(wǎng)絡(luò)類型小說，都是在這個(gè)時(shí)期發(fā)展起來的。網(wǎng)絡(luò)小說也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主體。目前，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品共有200多個(gè)細(xì)分類型，其中大的類型主要有幻想、歷史、言情和現(xiàn)實(shí)4類。

商業(yè)化發(fā)展模式為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮提供了極大助力，同時(shí)也帶來不少問題。何弘說，特別是同質(zhì)化和模式化的寫作，嚴(yán)重影響了網(wǎng)文作品的質(zhì)量。還有一些為迎合讀者寫作的“三俗”作品，其實(shí)未必受讀者歡迎，卻“敗壞了網(wǎng)文的口碑”。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2014年。在當(dāng)年的文藝工作座談會(huì)上，習(xí)近平總書記發(fā)表重要講話，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有序發(fā)展指明了方向。此后，新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始聚焦“國之大者”“民之所向”，校準(zhǔn)歷史方位——以文化強(qiáng)國建設(shè)為使命擔(dān)當(dāng)，以人民立場彰顯文學(xué)力量，逐漸成為社會(huì)主義文藝的重要組成部分。

2017年底，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心成立，這一事件也被認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的標(biāo)志性舉措。何弘說，文學(xué)要發(fā)揮真正的價(jià)值，就必須反映社會(huì)主流思想、主流價(jià)值。實(shí)際上，詞、曲、小說等中國傳統(tǒng)文學(xué)樣式都經(jīng)歷了主流化的過程。

主流化的一個(gè)重要表現(xiàn)，是書寫現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品越來越多。以2022年為例，國內(nèi)新增現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品20余萬部，同比增長17%。在正確價(jià)值觀引導(dǎo)下，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直在積極地調(diào)適與轉(zhuǎn)型，精品力作不斷出現(xiàn)。

■ 網(wǎng)文已成為文化產(chǎn)業(yè)重要的內(nèi)容源頭

“目前，國內(nèi)有聲讀物80%以上來源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，熱播影視劇有六七成改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。”何弘給出的這兩個(gè)數(shù)字，道出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國文化產(chǎn)業(yè)中的重要地位。

數(shù)據(jù)顯示，2022年國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總營收達(dá)到300多億元，而當(dāng)年中國文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)營收已超過16萬億元。“兩相對(duì)比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身由付費(fèi)訂閱等帶來的產(chǎn)值并不大，但它已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)重要的內(nèi)容源頭。”何弘說。

除有聲讀物和影視劇改編外，動(dòng)漫、游戲等都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的重要領(lǐng)域。目前上線的國產(chǎn)動(dòng)漫約有50%改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，微短劇中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編作品的占比也逐年提高。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仿佛文化產(chǎn)業(yè)的“黃埔軍校”，為不同的文娛形式提供源源不斷的創(chuàng)意內(nèi)容。即便沒讀過網(wǎng)文作品的人，日常娛樂生活也會(huì)受到網(wǎng)文的影響。

談及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為何易于影視化改編，何弘表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)故事性強(qiáng)、節(jié)奏推進(jìn)快，能給影視劇提供足夠多的橋段。此外，其在線連載的方式能給創(chuàng)作者提供不斷試錯(cuò)、調(diào)整的條件。經(jīng)過讀者檢驗(yàn)的作品，往往其影視化也更加容易成功。比如，2022年播放量前10的國產(chǎn)劇中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇占了7部。近幾年熱播的《卿卿日常》《星漢燦爛·月升滄海》《風(fēng)起隴西》等改編劇都是口碑與播放量俱佳。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁盛，彰顯出中國文化巨大的創(chuàng)造力。而挑大梁的創(chuàng)作者正是充滿活力與朝氣的90后和00后。中國社會(huì)科學(xué)院發(fā)布的《2022中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》提到，2022年閱文集團(tuán)新增注冊作家中00后占比達(dá)到6成，番茄小說當(dāng)年入駐的原創(chuàng)作者中90后占比高達(dá)65%。“Z世代”（1995年—2009年出生的一代人）用戶與生俱來的數(shù)字化生存體驗(yàn)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入了靈活、敏銳、前沿的新鮮血液。

何弘說，年輕作家創(chuàng)意豐富的特點(diǎn)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)想象力的追求不謀而合。他們的創(chuàng)造力之強(qiáng)、想象力之豐富，令人驚嘆。隨著互聯(lián)網(wǎng)傳播形式的不斷演變，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的樣式必定越來越豐富多彩。現(xiàn)在在知乎、豆瓣等社交平臺(tái)上，甚至還發(fā)展出一種短小精煉的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新樣式。

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)日新月異，也影響著文學(xué)創(chuàng)作模式。談及人工智能（AI）浪潮下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“危與機(jī)”，何弘表現(xiàn)得比較樂觀。“文學(xué)創(chuàng)作的靈魂和核心就是生命的體驗(yàn)，是基于有限生命而建立起來的認(rèn)知。至少目前來看，AI不具備這些能力。”何弘說，正因如此，文學(xué)不會(huì)消亡。但他同時(shí)認(rèn)為，AI對(duì)同質(zhì)化、模式化的網(wǎng)文創(chuàng)作，可能帶來毀滅性的沖擊。比如有些網(wǎng)文創(chuàng)作只是在簡單地“融梗”（把他人作品中的元素化用到自己的作品中），甚至一味地模仿。未來，AI處理這種同質(zhì)化的故事會(huì)更容易，但具有獨(dú)特風(fēng)格和情感認(rèn)知的原創(chuàng)作品，是AI無法替代的。

何弘說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該創(chuàng)作符合互聯(lián)網(wǎng)特點(diǎn)的文學(xué)精品，成為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新的文學(xué)形式。從鼓勵(lì)精品創(chuàng)作的角度出發(fā)，國家從政策層面應(yīng)當(dāng)加大支持力度。特別針對(duì)原創(chuàng)作品，希望出臺(tái)更多包括稅費(fèi)政策在內(nèi)的國家政策，給予支持。

■ 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)當(dāng)講好中國故事

當(dāng)中國讀者在網(wǎng)文平臺(tái)上熱烈地“催更”、討論時(shí)，海外也有一群“歪果仁”，一邊追著《天道圖書館》《巫神紀(jì)》《異世界的美食家》等中國網(wǎng)文作品，一邊從中學(xué)習(xí)中國文化。《贅婿》《斗羅大陸》《錦心似玉》《雪中悍刀行》等由網(wǎng)文改編的劇集，更是先后登上油管（YouTube）等歐美主流視頻網(wǎng)站。

網(wǎng)文出海能取得如此驚艷的成績，看似偶然，實(shí)則有其必然。何弘解釋道，與世界上其他國家和地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相比，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著特殊的傳統(tǒng)特質(zhì)與創(chuàng)新因素，前者帶有“東方的神秘感”，后者則打破了審美邊界。與此同時(shí)，誕生于中國的在線付費(fèi)閱讀模式，讓中國網(wǎng)文能夠快走一步，搶占了先機(jī)。主流化、精品化的方向引導(dǎo)，又讓中國網(wǎng)文能夠不斷推出精品。“我們身處互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，必然形成適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)特征的文學(xué)形式。這條路，我們不先走一步，遲早也會(huì)有其他國家走。”何弘說。

2014年12月，旨在翻譯中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的美國網(wǎng)站——武俠世界（Wuxiaworld）創(chuàng)立。隨后，掌閱、閱文、中文在線、縱橫文學(xué)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司紛紛上線海外平臺(tái)，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入在線翻譯傳播階段。2018年4月，起點(diǎn)國際開放海外創(chuàng)作，到2022年底已培養(yǎng)了34萬名海外作家，推出海外原創(chuàng)作品50萬部。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了從線上到線下、從電腦端到移動(dòng)端、從文本閱讀到IP開發(fā)、從對(duì)外翻譯到在海外建立當(dāng)?shù)乇就粱l(fā)展生態(tài)模式的多元化國際傳播格局。

何弘介紹說，目前中國網(wǎng)文出海已覆蓋200多個(gè)國家，以北美、日韓、東南亞為重點(diǎn)輸出地區(qū)。其中，歐美讀者更看重想象的奇特性和文化的獨(dú)特性，偏好仙俠、玄幻類作品。東南亞及日韓等地讀者則偏好古代言情、都市言情類作品，這些國家同屬亞洲文化圈，更容易接受展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的作品。

在“圈粉”全球的同時(shí)，中國網(wǎng)文出海也存在一些問題。比如缺乏統(tǒng)籌協(xié)調(diào)機(jī)制，各網(wǎng)文平臺(tái)各自為戰(zhàn)、重復(fù)建設(shè)，導(dǎo)致海外推廣成本過高，平臺(tái)本土化程度不足；文化產(chǎn)業(yè)扶持不到位，特別在資金和政策方面，與一些國家相比，還有提升空間。

“我們接下來的一個(gè)重要任務(wù)，就是進(jìn)一步團(tuán)結(jié)、服務(wù)好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，繼續(xù)推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)朝著主流化、精品化方向發(fā)展。”何弘說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)當(dāng)講好中國故事，特別是新時(shí)代的中國故事，讓讀者在故事中體會(huì)和理解中國精神、中國價(jià)值、中國力量。